这些年轻人的话剧作品 看着另类先锋实则紧贴现

  这些年轻人的话剧作品,看着另类先锋,实则紧贴现实
  舞台上不再是想象中的年轻人

  本报记者 牛春梅

  人工智能越来越强大,会对人们的生活产生什么影响?活在美颜滤镜和抖音里的女孩是什么样的女孩?朋友圈里的人生离真实的人生有多远?网络时代,科技迅速改变着我们的生活,许多艺术创作者都试图去记录、诠释这种全新的生活,在舞台上也有一些年轻人努力去表现这些贴近生活但有些另类的“现实题材”。

  科幻感里的“现实”

  说起舞台上的“现实主义”,可能很多人想到的是北京人艺的《茶馆》《天下第一楼》《龙须沟》,舞台上再真实不过的置景、口语化的台词、生活化的情节……

  相比之下,今年青戏节上导演陈然的《趋近》、导演孙晓星的《玩偶之家第一集:抖音玩偶》,以及中间剧场即将再度上演的由何齐编剧、导演的《静态人像》,看上去都非常不现实主义。

  这几部作品的舞台看上去更像是实验或科幻作品。《趋近》探讨的是人与人工智能互相影响的话题,小小的舞台,极具数码质感的舞美,惊艳了不少人;《玩偶之家第一集:抖音玩偶》舞台上则是几个巨大的手机屏幕和几个小屏幕,屏幕上是流行的抖音页面,演员们更多时间都是背对观众、面对屏幕,摆出各种抖音上最常见的姿态和动作,沉浸在她们的世界中;独角戏《静态人像》舞台更为抽象,只有一个纯色的大框架,演员把框架上不同的隔断当作自己的舞台进行表演。

  这与众不同的舞台和舞台上所探究的话题,看似与生活疏离,但在陈然看来却是对生活的忠实记录。从2014年开始,陈然的创作一直在关注数字化时代的身份议题、网络文化、媒介沿革、虚拟与现实的关系等,“我们生活在一个拥抱新技术的世界大国,新媒介、新技术是我们日常生活中绕不开的话题。但在剧场创作中,对这类话题的讨论和思考还远远滞后。虽然看起来我们做的东西有点‘新’,但观众也并不会觉得陌生,因为我们并没有在‘发明’什么新事物,这都是我们生活中已经或者即将要面对的。”

  剧情多来自亲身经历

  从2015年的《——这里是分割线——》开始,到《Speed Show:漂流网咖》《这是你要的那条信息……不要让别人看到;-)》【此剧名没错】,再到曾经引起争议的二次元《樱桃园》……孙晓星认为自己近几年来的作品,一直围绕着自己亲历的,或者身边年轻朋友的生活和困惑而进行,聚焦于互联网和数字表演。“我初中拥有了第一台电脑,初三宽带普及,有了网络游戏,聊天软件,再到如今的光纤宽带,网络速度越来越快,QQ空间、哔哩哔哩网站见证着我们的青春期,可以说这一代人的青春期和互联网的成长是同步的。”

  陈然创作《趋近》更是来源于自己的一段真实生活。

  前两年陈然住的楼房要进行市政改造,她和她的室友,也是《趋近》这个戏的制作人何姗分别到不同的朋友家暂住。她在一个朋友家住了一周时间,正好那段时间比较闲,每天就在朋友家沙发上看电视、叫外卖,几乎不怎么下沙发。每天下午三点,都有一个扫地机器人准时出来工作。一个不动的人类和一个勤快工作的机器,构成了这个作品最初的画面,“过了两年,我依然感觉到在这个故事框架里有很多我感兴趣的话题,所以邀请了编剧张杭,还有其他朋友加入,一起做了这部戏。”《趋近》本身有点接近科幻,但其中所包含的情绪和思考其实都非常当下。 在陈然看来,剧场这种媒介,这种创作者与观众面对面的艺术形式,最适合表现的就是当下题材。

  “现在很多戏剧作品和当代年轻人关系不大,舞台上的年轻人都是成年人想象出来的年轻人的模样。”孙晓星认为,作为年轻人来呈现真实年轻人的世界,身在其中是他的优势所在,“如果那些主流戏剧人、成熟的艺术家想了解这个世界,会发现年轻人不大愿意向他们打开自己的世界,他们只能靠查阅资料来完成,很难体现出具体的细节。”

  只要坚持就会有知音

  《玩偶之家第一集:抖音玩偶》在青戏节上演时,现场有几位大概五六十岁的观众,演出结束后带着一脸迷惑离开了剧场。孙晓星一直都知道,自己所做的这些创作,在主流艺术家们看来会觉得太幼稚,不正经,“中国年轻人的文化一直不被认为是正统的,在舞台上总是以佐料的形式出现,不能登大雅之堂。”

  在音乐、美术方面反映当代年轻人生活的艺术作品有很多,但戏剧方面却很少。孙晓星说,这是因为戏剧创作门槛较高,“做戏需要整合大量资源,这就把很多年轻的创作者拒之门外,转而通过其他艺术形式来讲述自己的生活。”

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